Рифкин фестивалы - Вуди Аллендин жаңы чыгармасы

2024 Автор: James Gerald | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 14:12

Вуди Аллендин жаңы сүрөтү "Рифкин фестивалы" (Орусча премьера күнү - 31 -декабрь, 2020 -жыл) өзгөчө атмосферага ээ. Профессионалдардын бүтүндөй тобу тартылып, тасманын үстүндө иштешкен. Бизде сүрөттүн жаратылышы жана анын жаратуучуларынын, анын ичинде жаратуучу Аллендин өзү жөнүндө сөз болгон кызыктуу фактылар бар.

Лентада иштөө жөнүндө

Аллен менен бирге төртүнчү тасманын үстүндө иштеп жаткан кинооператор Витторио Стораро бир тасмада эки карама -каршы атуу стилин бириктирүү боюнча бир нече жолу эксперимент жасаган. Жогорку жашоодо Стораро винтаж Голливудду Нью -Йорктогу түнкү клубдардын жашоосунан айырмаланган, ал эми Wheel of Wondersте каармандар жашаган бузулган батир Кони аралынын жаркыраган түстөрүнө алмаштырылган. "Рифкин фестивалы" тасмасында Стораро фестивалдын экстерьерин жана Сан Себастьянды түстүү кылып, Морттун жеке жашоосун ак -кара түстө тарткан.

«Көпчүлүктүн түсү түстүү, бирок Морт ак -кара кинону өтө жакшы көрөт жана өзүн анын каармандары менен байланыштырат. Андыктан анын ак -кара түстөрү бар деп ойлойм, - деп түшүндүрөт оператор. "Ойлонуп көрсөңүз, ак -кара фотография фантазияны алда канча жакшыртат, анткени ак -кара сүрөттөр жаратылышта жок."

Стораро түстүн символикасы боюнча бир нече китептерди жазган жана карьерасынын башталышынан бери ак -кара түстө тартылган эмес.

"Эгерде Вуди же башка режиссер мага ак-кара тасма тартууну сунуштаса, мен баш тартмакмын",-дейт оператор. - Элестетсең: сен пианинодо ойной аласың, бардык ноталарды билесиң, бирок бул жерде … Мен үч гана түстү билген мезгилге кайткым келбейт: кара, ак жана боз. Бирок, "Рифкин фестивалы" тасмасында бир бөлүгү түстүү, бир бөлүгү ак -кара түстө тартылган. Бул мага көрүүчү менен визуалдык диалог жүргүзүүгө мүмкүнчүлүк берди ».

Продюсер -дизайнер Ален Бэйн (Вики жана Кристина Барселона) менен костюм дизайнери Соня Гранде (Парижде түн ортосунда) көптөн бери дос болуп, бирге иштешкен.

"Биз бири -бирибизди жакшы түшүнөбүз жана бирге абдан жакшы иштейбиз" дейт Бейне. "Витторио Стораронун тартуу стилин эске алып, биз Соня жараткан костюмдардын түсү мен иштеп жаткан дизайнга дал келүүсүнө өзгөчө көңүл бурдук."

Тасмада ак-кара сценалардын болушу дизайнерлер үчүн кошумча кыйынчылыктарды жараткан.

"Биз тасма ак -кара түстө жарым -жартылай тартылгандыктан, башка көрүнүштөрдө түскө басым жасоо өтө маанилүү экенине макул болдук" дейт Гранде. "Муну менен биз кыялдарды реалдуулуктан гана бөлүп койбостон, бүт тасма үчүн визуалдык ритмди орнотмокпуз."

Бэйн менен Гранде комедияны жана Аллен жараткан каармандарды ишеничтүү кылуу үчүн мүмкүн болушунча кылдаттык менен Сан-Себастьян кинофестивалын кайра жаратууга киришти. Фильм дал ошол фестиваль өткөрүлгөн жерде тартылган: Kursaal Конгресс борборунда жана Виктория кинотеатрында. Бирок, фестивалдын логотиби бир аз өзгөртүлүп, бардык плакаттарды ойлоп табуу жана башынан тартып тартуу керек болчу.

"Иштеп жатканда реализмге умтулуу кызыктуу болду", - деп эскерет Бейне. Гранде, өз кезегинде, актерлордун кийиминин аксессуарларына жана деталдарына максималдуу көңүл бурду: “Ар бир кадрдагы фондун кемчиликсиздиги мен үчүн өзгөчө ролду ойнойт. Мен гардеробго келгенде кичинекей нерселерге берилип кетем. Ар бир деталь каармандын реалдуулугу жана фильмдин жалпы атмосферасы үчүн маанилүү ».

Киного болгон сүйүү Мортко жашоодогу баалуулуктардын жеке градациясын түзүүгө жардам берди. Анын мамилесине фильмдер, айрыкча өткөн кылымдын 50-60-жылдарындагы Ингмар Бергман, Федерико Феллини, Луис Бунюэль, Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар жана башкалар сыяктуу чеберлердин шедеврлери мажбур болгон.

"50-60 -жылдары ар бир адам жашоонун маңызын табуу менен алек болчу" дейт Шоун. - Бергман бул суроого кызыккан, Феллининин "La Dolce Vita" чыгармасы да ушул темага тийиштүү. Мен ойлойм, бул сүрөттөрдү карап туруп, Морт анын жашоосунда маанилүү роль ойногонун сезди ".

Бул суроолорду берип, Мортту чиркөөлөр кызыктырат, бирок табиятынан ал агностик, жүйүт үй -бүлөсүндө тарбияланган.

"Бир нерсе аны өзүнө тартып турат", - дейт Шон. "Балким, сүйүктүү тасмаларында ушундай маанилүү ролду ойногон чиркөөлөрдө Морт өзү үчүн бир нерсени тактап алышы мүмкүн".

Аллендин айтымында, Морт Кудайга ишенгиси келет:

«Дин, Кудай, жашоонун маңызы - бул суроолор Морттун оюнан кетпейт. Ошондуктан ал Филип сыяктуу саясий темада же аскердик эпосто кино тарткан режиссерлорго анча маани бербейт, бирок бул темалардын баары албетте маанилүү. Фильмде Морт идеалдуу дүйнөдө жашасак дагы, элди кыйнай турган жана коркутуучу жоопсуз суроолор көп болорун айтат.

Морт сүйүү жана романтика жөнүндө Франсуа Трюфонун "Жюль жана Джим" жана Жан-Люк Годардын "Акыркы демде" сыяктуу француз тасмаларынан үйрөнгөн.

"Жюль менен Жим үчүн сүйүү адам жашоосунун эң маанилүү бөлүгү болгон" дейт Шон. "Менимче, француз киносу Морттун бул маселеге канчалык олуттуу мамиле кылганына чоң таасирин тийгизди жана менин каарманым позициясын абдан кызгануу менен коргойт".

Аллен ошол кездеги европалык кинорежиссерлор чет өлкөдөгү кесиптештерине караганда сүйүү көрүнүштөрүн көрсөтүү жагынан алда канча өнүккөн деп эсептейт.

Режиссер: "Европанын актерлору бошоңураак", - дейт. - Голливуд жубайлар бир төшөктө жатпашы керек деп эсептешкен жана европалыктар бизди шылдыңдап күлүшкөн. Европалык кино америкалык киного өз таасирин тийгизгенден кийин, Америка Кошмо Штаттарынын режиссёрлору эркектер менен аялдар катарлаш уктап калган тасмаларды тарта башташкан жана анын аягы дайыма Голливуддун бактылуу аягы эмес."

Морт эмнени ойлосо дагы, жашоонун кыйынчылыктары болобу, бузулган үй -бүлөбү же Жо үчүн жылуу сезимдер болобу, ал дайыма кырдаалга классикалык фильмдердин призмасы аркылуу карайт.

"Морт - кыялданууну эңсеген адамдардын бири, анткени тасмаларды көрүү түш көрүүгө окшош болот" дейт Аная. - Менимче, биз баарыбыз эмнени алгыбыз келет, кантип жашагыбыз келет жана эмнени сезгибиз келет деп кыялданабыз. Морт бул үчүн кинолорду колдонот."

Өзүнүн ойлорунда Морт кээде реалдуулуктан түшөт.

"Абдан фантастикалык жагдайлар бар" дейт Шон. - Ошол эле учурда, Морт ар дайым табигый жүрүм -туруму менен жүрөт, бирок эгерде чыныгы жашоодо мындай укмуштуудай жагдайлар болуп калса, көпчүлүгүбүз өзүбүздү кармай албай калабыз. Морт дайыма өзү бойдон калат. Ал чындыгында болбогон нерсе боло албайт, анткени ал жасалма болууну билбейт ».

Рифкиндин фестивалы (2020) психологдун кабинетинен башталат жана Морттун өткөндөгү окуясы сыяктуу курулат. Баатыр кинофестивалга болгон саякатты гана эмес, бүт өмүрүн да эстейт. Морт ата -энеси, аялдар менен болгон мамилеси, нике жана жашоонун маңызын табууга аракет кылуу тууралуу окуяларды айтып берет. Кандайдыр бир мааниде алганда, режиссер көрүүчүнү психолог кылып, Морттун сөзүн угуп, табышмак чогултууга аракет кылып, Морттун тасманын башында эмне үчүн бактысыз экенин жана эгерде кандайдыр бир үмүтү бар болсо, түшүнүүгө жардам берет.

"Морт Жо менен таанышканда, ал ага жашоонун жаңы максатын берет" дейт Шоун. - Ал ойгонуп, калыбына келе баштады окшойт. Морт мындан ары анын ичинде бир тамчы кумар калат деп үмүт кылган жок. Бирок, белгилүү болгондой, ал калды ".

Рифкин фестивалынын (2020) дүйнөлүк премьерасы Сан -Себастьян эл аралык кинофестивалында, 2020 -жылдын 18 -сентябрында өттү. Ал Испанияда 2 -октябрда Tripictures тарабынан чыгарылган жана Россияда премьерасы 2020 -жылдын 31 -декабрында болот.