"Адам үнү" - Тилда Свинтонду күтүүдө

2024 Автор: James Gerald | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 14:12

Жан Коктонун ушул эле аталыштагы пьесасынын негизинде Педро Алмодовар тарткан "Адам үнү" (2020) тасмасынын премьерасы Венеция кинофестивалында өттү. Тасма тартуу, актерлор менен иштөө, монтаждоо жана тартылган жерлер жөнүндө баарын үйрөнүңүз. Жана космосто башкы ролду ойногон Тилда Свинтонго суктанам.

Аял чемодандарын эч качан албаган мурдагы сүйгөнүнүн кайтып келерине үмүт кылып тоңуп калган. Ал жалгыздыгын телефон кабылдагычтагы үнү жана ээси таштап кеткенин түшүнбөгөн ишенимдүү ити менен бөлүшөт. Эки сезимдүү жан азаптуу күтүүнүн белгисиздигине кептелишти.

Конспект

Педро Алмодовар:

«Аял чемодандарын эч качан албаган мурунку сүйгөнү кайтып келет деген үмүт менен тоңуп калган. Ал ээси эмне үчүн аны таштап кеткенин түшүнбөгөн, берилген ит менен жалгыздыкты бөлүшөт. Эки ташталган тирүү жандык. Үч күн күтүү учурунда аял бир жолу балта жана бир бензин сатып алуу үчүн үйдөн бир гана жолу чыгат.

Аялдын маанайы кооптонуудан үмүтсүздүккө жана башкарууну жоготууга өзгөрөт. Ал тойго бараткандай кийинет, балкондон секирүү жөнүндө ойлонот. Анын мурунку сүйгөнү чалат, бирок ал телефонду ала албайт - ал таблеткаларды жутуп алгандыктан эс -учун жоготкон. Ит анын бетин жалайт жана аял ойгонот. Муздак душка түшкөндөн кийин, ал өзүнө өзү ойлогондой кара кофе даярдайт. Телефон кайра шыңгырайт жана бул жолу ал телефонду алат.

Биз анын үнүн гана угабыз, маектешинин сөздөрү көрүүчү үчүн жашыруун бойдон калууда. Адегенде аял карманып, тынч көрүнгөнгө аракет кылат, бирок эркек эки жүздүүлүккө жана коркоктукка ачууланып жатканын сезет.

Адам үнү - бул кумардын моралдык жана этикалык жагын иликтеген сабак, анын каарманы эмоционалдык туңгуюктун босогосунда турат. Тобокел "Жашоо" жана "Сүйүү" деп аталган укмуштуу окуялардын ажырагыс бөлүгү. Дагы бир маанилүү компонент каармандын монологунда сезилет - Оору. Мен айткандай, бул тасма кожоюнун эңсеген эки жандыктын дезориентациясы жана кыйналышы жөнүндө."

Директордун билдирүүсү

Педро Алмодовар:

«Мен" Адам үнү "тасмасынын сценарийинин негизин түзгөн Коктонун пьесасын бир нече жылдан бери билем жана бул мени башка долбоорлордо иштөөгө шыктандырды. Мен нерв бузулуунун алдында турган аялдар үчүн сценарий жазганда, пьесаны кайра ойлонууга аракет кылдым, бирок анын жыйынтыгы эксцентриктик комедия болуп калды, анда каармандын сүйгөнү чалган жок, ошондуктан анын кулагына труба менен монологдук сахнасы түшүп калды.

Бир жыл мурун мен бул көрүнүштү фильмдин башкы каарманы болгон "Каалоо мыйзамына" киргизген элем. Бул сүрөттө башкы ролду режиссердун эжеси ойнойт. Анын каарманы, сценарист ойлоп тапкандай, "Адам үнү" тасмасынын каарманы менен болжол менен бирдей абалда болот. Ошол учурда мен нерв оорусуна чалдыккан аял балтаны кармап, аны таштап кеткен менен жашаган үйүн бузуп салат деп ойлоп жүргөм. Балта идеясы "Каалоо мыйзамы" картинасында да ойнолгон. Эми мен ага кайра кайтып келдим.

Мен Коктонун текстин ыңгайлаштырууга кайттым, бирок бул жолу оригиналын карманууну чечтим. Мен пьесаны ондогон жылдарда биринчи жолу кайра окудум. Бирок, мен өзүмдүн карама -каршылыктарым үчүн үстөк акыларды түзүп, версияма "эркин чечмелөө" деген аныктаманы кошууга туура келди, анткени чындыгында ушундай. Мен эң маанилүү нерсени - аялдын үмүтсүздүгүн, кумарлануу менен төлөнүүчү жогорку бааны таштадым, муну баатыр эне өз өмүрү үчүн төлөөгө даяр. Мен артында ээси үчүн кайгылуу бир ит менен чемодандарын калтырдым.

Калганынын баары - телефон сүйлөшүүсү, күтүү жана андан кийин эмне болору - менин заманбап аял жөнүндөгү түшүнүгүмдөн шыктандырылган. Ал чалып, чемодандарын чогултуу үчүн бир нече күн күткөн эркекке болгон сүйүүдөн жинди. Ошол эле учурда, ал тагдырдын бул соккусунан сынбоо үчүн моралдык көз карандысыздыктын көрүнүшүн сактоого умтулат. Менин каарманым түп нускасында сүрөттөлгөн баш ийүүчү аял эмес. Азыркы ахлактын өзгөчөлүктөрүн эске алуу менен андай болушу мүмкүн эмес.

Мен бул адаптацияны театрдын "төртүнчү дубал" деп атаган нерсесин көрсөтүүнү пландап жаткан эксперимент катары баалап келем. Кинолордо бул көшөгө артында калгандардын, реалдуу декорацияны кармаган жыгач таякчалардын көрсөтмөсү, фантастиканын материализациясы болот.

Бул аялдын чындыгы ооруга, жалгыздыкка жана караңгылыкка толгон. Мен Тилда Свинтондун укмуштуудай аткаруусунун аркасында көрүүчүлөр үчүн ачык, таасирдүү жана таасирдүү кылууну максат кылдым. Башынан эле анын үйү кинематографиялык павильон экенин көрсөтөм. Реалдуу декордон алыстап, павильондун масштабын колдонуп, мен баатыр эне өзүнүн монологун жеткире турган мейкиндикти чоңойттум.

Мен эң маанилүү нерселерди гана алып, кино менен театрды аралаштырдым. Мисалы, белгилүү бир убакта баатыр эне шаарды көрүү үчүн террасага чыгат. Бирок, анын көзүнө павильондун дубалы гана ачылат, анда мурунку тартылган тасмаларды эске салат. Эч кандай панорама, эч кандай көз караш ага ачылбайт. Ал боштукту жана караңгылыкты гана көрөт. Ошентип, мен каарман жашаган жалгыздыктын жана караңгылыктын сезимине басым жасадым.

Биз тасманы тарткан студия тасманын окуялары өнүккөн негизги декорация болуп калды. Павильондо баатыр эне сүйүктүүсүн күтүп жашаган реалдуу топтом курулган. Топтомду кармап турган жыгачтан жасалган буюмдарды көрсөтүү менен мен топтомдун омурткасын ачып бергендей болом.

Англис тилинде кино тартуу мен үчүн да жаңылык болду. Топтомдо мен жайбаракат иштейм, бирок бул жолу, өзгөчө адаттан тыш форматты эске алганда, өзүмдү мурдагыдан да эркин сездим. Мен өзүмдү эне тилимден, 90 мүнөттүк минималдуу фильмдин узактыгынан, атуучу жабдуулардан бир нерсе кадрга кирбей калды деп тынчсыздануунун зарылчылыгынан бошоттум. Бул мен үчүн чыныгы ачылыш болду.

Бирок, баары ушунчалык жылмакай болгон жок. Мен дагы эле кээ бир чектөөлөргө баш ийдим, чек аралар абдан так жана кебелбес болчу. Мындай шарттуу эркин режимде иштөө сахнанын так пландоосун талап кылды, балким кадимки тасманын топтомуна караганда дагы кылдат. Жана кадрдагы театрдык атрибуттар жөнүндө эмес.

Бирок бул жерде тереңирээк карашыбыз керек. Конкреттүү бир учурда көрүүчүлөргө көрсөткөн нерселеримдин баары башкы каармандын жалгыздыгы жана пайдасыздыгы, ал жашаган обочолонуу идеясына басым жасоого багытталган. Ар бир деталдын артында драмалык обондор бар. Фильмдин панорамасын көрсөтүү менен мен каарман куурчак үйүндө жашагандай абдан кичинекей көрүнгөнүн көрсөтүүгө аракет кылдым.

Кредиттердин киришүүсүн операнын увертюрасына салыштырса болот. Баленсиага костюмдары мага бул иллюзияны түзүүгө жардам берди. Биринчи сахнада күтүүчү аял өтө ашыкча кийинет. Ал арткы бөлмөгө ыргытылган манекен окшойт.

Чынын айтсам, мен эксперимент жасаганды жакшы көрөм. Мисалы, мага жакпаган чоң хрома ачкычын опера театрынын көшөгөсүнө айлантуу. Бул кызыктуу, күлкүлүү жана абдан жандандыруучу.

Тасманын кандайдыр бир жакын жер, лаборатория сыяктуу кабыл алынышы мага эмеректерди, буюмдарды жана музыканы унутууга жардам берди. Сүрөттө бир нече эмеректер пайда болгон, аларды менин башка тасмаларымдан көрүүгө болот.

Музыка жөнүндө да ушуну айтууга болот. Мен Альберто Иглесиаска мурунку тасмаларыбыздан аралашма жазууну сунуштадым, бирок темпти жана маанайды Адам үнүнө ылайыкташтырууну сунуштадым. Ал ошондой кылды. Жыйынтык - бул жаңы тасмага ылайыкташтырылган "Ачык кучакташуу", "Жаман тарбиялоо", "Аны менен сүйлөшүү" жана "Мен абдан мүйүздүү" тасмаларындагы музыкалык темаларды камтыган таптакыр таң калыштуу электрондук саундтрек.

Жумушту баштоодон мурун эле менде адаттан тыш идеялар көп болчу, бирок ошондо да "Адам үнү" тасмасындагы эң маанилүү ролдорду текст жана актриса ойной турганын түшүндүм. Текстти ыңгайлаштыруу мен үчүн оңой болгон жок, менин сөздөрүмдү чын жүрөктөн жана эмоционалдуу жеткире турган актрисаны табуу андан да кыйын болду. Менин версиям Коктонун пьесасына караганда абстракттуу болуп чыкты, анда баары таанымал жана натуралисттик. Бул ролду ойноо актрисага канчалык кыйын болсо. Баатыр эне химералар менен курчалган, ал иш жүзүндө чыныгы колдоого ээ эмес. Анын үнү - көрүүчүнү сюжеттин караңгылыгына алып баруучу, аларды туңгуюкка түшүп кетпөөчү жалгыз үзүлгүс жип. Чыныгы гениалдуу актрисага эч качан мынчалык муктаж болгон эмесмин. Бактыга жараша, мен кыялданган нерселердин баарын мен Тилда Свинтондон таптым.

"Адам үнү" менин англис тилиндеги кинодогу дебютум болду. Сүрөт өтө эле идеалдуу болуп чыкты, бирок мен дагы англис тилинде кино тартууга даяр экенимди так билбейм. Мен ишене турган жалгыз нерсе - мен Тилда Свинтон менен анын эне тилинде иштеше алам. Кыска метраждуу тасмабызда ал башынан аягына чейин эң падышалык кылат, өзүн эң адаттан тыш жагынан ачып көрсөтөт.

Тартуу тобу деми кысылып, анын саптарын жана кыймылдарын карап турушту. Анын акылдуулугу жана өжөрлүгү жумушума чоң жардам берди. Айрыкча, анын чексиз талантынан жана мага дээрлик сокур ишениминен тышкары. Мындай актрисаны бардык режиссерлор кыялданат окшойт. Мындай жумуш абдан шыктандырат.

Жарыктандыруу кайрадан испан киносунда иштөө үчүн жарыктын улуу улуу маэстроу Луис Алкайнды башкарган. Ал Виктордун шедеври Эрис Югду тартууда оператордук топто иштеген. Анын жардамы менен, топтом мен абдан жакшы көргөн түстөрдүн баары менен жаркырады. Алкейн экөөбүз тогузунчу тасманын үстүндө иштеп жатабыз, андыктан ал мага кандай түстөрдү жана кандай каныккандык жагарын жакшы билет. Technicolor үчүн Nostalgic.

Монтажды Тереза Фонт жасаган, ал буга чейин "Оору жана даңк" тасмасын монтаждаган. Ал жумушка өзүнүн шыктануусу жана эффективдүүлүгү менен жакындады. Кредиттердин жана жарнак плакатынын дизайнын Хуан Гатти өзүнө алды. Тасманы менин үй -бүлөлүк El Deseo компаниям башкарган. Көрүүчүлөр тасманын үстүнөн иштөө бизге кандай жагып калса, ошондой ырахат алышат деп ишенем ".